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(資料圖)

藝非凡（ID：efifan）

今年是87版《紅樓夢》開播35周年。

一朝入夢，終生不醒。

而最近，一組87版《紅樓夢》的舊照在微博上再次刷屏。有網(wǎng)友評論這樣評論道：“沒有濾鏡沒有美顏的年代，一群書里走出來的演員。”

在1987年以前，一百個人心中有一百個寶黛釵 ，當87年紅樓夢一出，紅樓夢中人的形象就在人們心中定型了。

為87版《紅樓夢》作曲的王立平曾經(jīng)說過這樣一段話：

《紅樓夢》就是中國人心尖兒上的寶貝。將來的人還可以把《紅樓夢》再重拍一百次、一千次，還可以再拍一百年、一千年，總會有人超越前人。我們的責任就是用自己的才華、努力和心血，筑起一道《紅樓夢》的高墻，讓后來的人超越時，知道沒那么容易。

如今35年過去了，他們所筑起的高墻，依然無人超越。

究其原因，豆瓣有位網(wǎng)友說得極好：

老一代影藝人是以一種虔誠的態(tài)度對待紅樓夢的。那是大師尚未遠去，人心尚有敬畏的年代。

時隔35年

才知道經(jīng)典背后的秘密

來源 | 藝非凡（ID：efifan）

01

何為耐心

87版《紅樓夢》歷時近5年，光是前期準備就用了1年。

在接下拍攝《紅樓夢》的任務時，導演王扶林停掉了所有工作，潛心研讀《紅樓夢》，單單人物分析，前情回顧，便寫了厚厚一本《導演闡述》。

“那一年，我竭力要做的事，就是全面理解《紅樓夢》的內涵、曹雪芹的生平等等。其實，花一年時間全部理解是不太可能的，但我盡力而為?！?/p>

是態(tài)度，亦是尊重。

劇本的撰寫更是苛刻到一字一句。

王扶林和劇組邀請了諸多紅學專家擔任顧問團：“我們不能放過每一個細節(jié)?！?/p>

周嶺每寫一集劇本，都會附帶寫一封信給紅學泰斗周汝昌，介紹自己為什么這樣寫，遣詞造句的用意，周汝昌的回信也認真，有時剛回了一封信，過了幾天，又寄來新信：“我收回之前的意見，這里還是這么改更合適?！?/p>

87版《紅樓夢》劇本1983年3月起稿，但直到1987年1月才最終定稿。

字字斟酌，句句考究。

相較于今天的“摳圖”盛行的做派，87版《紅樓夢》碾轉全國十余省城市，41個地區(qū)，219處景點，搭建了大量實景，搭建完之后，還要第一時間請紅學專家查驗。

“秦可卿出殯”那場戲，就被指出“榮寧街”的牌匾不對：寧是兄長，榮是弟弟，所以應該稱為寧榮街，于是又連夜制作，更換牌匾，才開始拍攝。

而那時選角，名氣不重要，流量不重要，經(jīng)驗不重要，背景不重要，從全國層層選拔，只為挑選出符合角色氣質的演員，但挑選出來，僅僅是開始。

所有演員在開拍前，都要參加培訓班，學習琴棋書畫，熟讀原著，聽名家大師解析紅樓夢，了解相關知識，分析人物，撰寫人物小傳，將自己真正融入進紅樓。

編劇周雷總括“紅學概論”；

中國紅學會秘書長胡文彬續(xù)講“國內外紅學研究概況”；

明清史及戲曲研究專家朱家溍介紹“《紅樓夢》中的北方生活習俗”；

紅學泰斗周汝昌辨析“《紅樓夢》原著的優(yōu)與續(xù)書的劣”；

民俗大家鄧云鄉(xiāng)手把手教演員如何拿起放下茶杯，怎樣踩碎步；

文史學家啟功親自示范古人作揖的動作，還囑托編劇一定寫在劇本里，不能弄錯.......

炎炎夏日，老先生們頂著日頭，坐公交穿越大半個北京城來講課，年紀大的，連咳帶喘，但坐到椅子上，張口就是《紅樓夢》。

周汝昌先生同寶釵的飾演者張莉分析紅樓夢

黛玉漱口，以手帕掩面，不失禮，也不冒犯別人

男子見人作揖，女子見人行萬福禮

培訓班還有一個重要的環(huán)節(jié)，做小品。

演員在小品課上可以隨意組合，表演任何人物，導演覺得你適合哪一個，你便是那個角色的候選人，否則就要繼續(xù)尋找適配的角色。

因此最終演員名單，和一開始定的，很多都是有出入的：

張莉一開始出演的是丫鬟紫娟，等試完妝，導演覺得她的氣質和寶釵很像，就這樣成為了寶釵；襲人的扮演者袁玫進組前想演王熙鳳，進組后覺得自己沒那股潑辣勁，于是成了寶釵組的候選人，后來又成了鴛鴦，等到正式定角，她又成了襲人；沈璐本是林黛玉的候選人，后來卻成了潑辣刁蠻的秋桐.......

那一個一個的書中人，就是這樣一遍遍磨出來的。

黛玉在船艙的戲，看起來只有幾秒鐘，拍起來卻花了很久：黛玉掉淚、黛玉淚眼看燭光、雪雁送藥──攝像機掉來掉去，正面拍、側面拍、背面拍、仰拍、俯拍、推過去、拉出來……

飾演襲人的袁玫后來回憶道：“那個時候拍戲，有時候一天拍一兩個鏡頭。有的時候說今天拍得不錯，拍了10個鏡頭。大家覺得拍得很多很多了，因為每個鏡頭都是在打磨和認真，反復地斟酌中拍下來的。”

不是拍不了，只是不愿意敷衍。

現(xiàn)在對拍攝的作品，心懷敬畏的劇組，還有多少？

現(xiàn)在會用心打磨一個劇本，乃至一字一句都不肯放過的劇組，還有多少？

現(xiàn)在肯花心思，“選”出一個演員，“磨”出一個演員的劇組，還有多少？

現(xiàn)在能讓每個畫面都經(jīng)得起琢磨，經(jīng)得起推敲的劇組，還有多少？

02

何為用心

此前有網(wǎng)友分享了一組紅樓夢的手稿。

那是楊樹云為87版《紅樓夢》繪制的妝造手稿。

黛玉

元春

秦可卿

作為87《紅樓夢》的造型總設計，楊樹云進組后將《紅樓夢》翻來覆去讀了7遍，聽紅學專家講課，做足功課才開始設計劇中每個人的發(fā)型妝容。

在此之前，人們對《紅樓夢》形象的了解，不是畫，就是戲。

《紅樓夢》中的人物，究竟化什么妝，梳什么頭，帶什么花，帶什么首飾，全是擺在楊樹云面前的難題。

“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！?/p>

這是《紅樓夢》里對黛玉的描述，單這個“罥煙眉”就難住了楊樹云。

楊樹云翻遍古籍，才從曹雪芹好友的詩中“遙看絲絲罥煙柳”獲得靈感，遂將演員原本的眉毛全部拔光，以下垂柳葉為原型，創(chuàng)作出了罥煙眉。

紅樓夢一百多號人，每個人妝容、發(fā)型、頭飾均是不同風韻。

唇不點而紅，眉不畫而翠

臉若銀盆，眼如水杏

一雙丹鳳三角眼

兩彎柳葉吊梢眉

不同的場景下，每個人的妝容亦是不同。

“黛玉素妝”、“晴受病妝”、“寶釵華妝”、“平兒淚妝”、“襲人傭妝”、“妙玉禪妝”、“元春宮妝”、“可卿艷妝”、“李紈淡妝”.......

單單王熙鳳，就有“大妝”“盛妝”“宴妝”“艷妝”“正妝”“家居妝”“殘妝”“囚妝”“病妝”“死妝”等幾十種妝容。

探春遠嫁時戴的銀點翠頭面

尤二姐戴的偏鳳釵

而服裝設計師史延芹，她為87版《紅樓夢》設計超過2700件服裝，至今看來，仍是驚艷，從主角到配角到普通的下人，每一件都有背后的深意。

其實最開始，沒有人看好這個獨自來北京，毛遂自薦的設計師，只讓她在片場做服裝打雜的活，后來因為人手緊缺，才讓她參與設計。那個寒冬，史延芹在沒有暖氣的臨時平板房里，用15天趕出了48張設計稿，證明了自己。

她用精細的剪裁設計彌補人物身材的不足，用多彩分明的顏色造就層次的畫面，用考究的細節(jié)呼應人物性格，同時吸收中國歷代服飾文化最美的元素，設計出了一套又一套的經(jīng)典服飾。

林黛玉的服裝

多以白色、淡藍、淡綠、粉紫為主

同時配以梅蘭竹菊等圖案

寶釵則以蜜合色為主

配以象征富貴的牡丹花圖案

秦可卿出殯一幕

史延芹設計了700余套的衣服

均大多數(shù)只穿一次

但上至達官貴族，下至升斗小民

沒有一件是敷衍了事的

元妃省親中

500多套服裝，同樣無一重復

《紅樓夢》要拍成電視的消息傳出后，當時已經(jīng)頗有名氣的王立平找到王扶平，開門見山就說：“我愿意把我創(chuàng)作的黃金時代貢獻給《紅樓夢》。如果我試寫一個主題歌，如果你們覺得好，你就用我；如果寫的不好，我一分錢不要，我自己就走?！?/p>

此后，他跟著劇組一起研究《紅樓夢》，研究有關史料，歷時4年，為《紅樓夢》譜寫了13首歌曲，僅一首《葬花吟》就耗時一年零九個月。

音樂聲起，紅樓一夢三十年。

滿腔惆悵、無限感慨。

開辟鴻蒙，誰為情種？

都只為風月情濃。

一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。

若說沒奇緣，今生偏又遇著他；

若說有奇緣，如何心事終虛化？

花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？

游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。

“我所做的一切努力都是為了維護曹雪芹的尊嚴?！蓖趿⑵竭@樣說道。

而這也是其他所有人共同的心聲。

經(jīng)典無他，唯用心爾。

03

何為細心

幾乎每一年，我都會將87版《紅樓夢》再看一遍。

每一次看，都能從細節(jié)里琢磨出點新的東西，也愈發(fā)感慨這部封神之作的強大。

黛玉初入賈府，鏡頭特寫了黛玉的纖纖玉手，幾秒鐘的鏡頭，楊樹云卻專門花了兩個小時，來為陳曉旭的這雙手化妝，當真是指如削蔥根，美如柔荑。

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劇中另一個對手的特寫，是寶釵帶著紅麝香珠，肌膚豐澤，讓寶玉心動。

然而這手其實屬于迎春的扮演者金莉莉，張莉的手雖然也好看，但王扶林卻覺得還不夠豐腴，沒有原著中“一時褪不下來”的感覺，于是他將劇中所有的女演員召集過來，一雙手一雙手的對比，才找到了那雙“膚如凝脂”的手。

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《紅樓夢》中閶門外十里街，在原著中并未贅筆多言，在熒幕中也是一閃而過，但鄧云鄉(xiāng)先生接到任務便誠心以待。

他聯(lián)系蘇州畫家、詩人王西野先生，參考“七里山塘”的山塘街，花了將近一個月的時間，布置這條二百年前的小街。

甄士隱抱著女兒看的泥人，是蘇州博物館里清代前期的虎丘泥人，這虎丘泥人在《紅樓夢》中也有跡可循，六十七回中就提到：“一出一出的泥人兒的戲，用青紗罩的匣子裝著，又有在虎丘山上作的薛蟠的小像，泥捏成的與薛蟠毫無相差，寶釵見了不禁笑起來了”，并且是由館中一位會捏泥人的老先生充當臨時演員。

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街上的年畫，則是蘇州刺繡研究所主任徐紹青先生所珍藏的乾隆年間的木版年畫。

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右側賣赤豆糖粥的小攤，估計絕大多數(shù)人都不會在意，但鄧云鄉(xiāng)卻特意布置了蘇州街頭消失多年的有江南地方色彩的吃食擔子 —— 竹制“駱駝?chuàng)薄?/p>

鄧云鄉(xiāng)的要求，不是“要像十里街”，他要這里就是二百年前的十里街。

秦可卿出殯是劇中的大戲。

作為美術設計的劉寶俊，完全按照明清出殯禮儀來設計這個場景，為此他專門請來了曾經(jīng)參加過吳佩孚出殯的82歲高齡老人洪師傅，以及洪師傅的同事們，用了1年的時間，制作了“出殯”時大批的紙扎（北京舊時叫“燒活”）。

從各種幡旗、以及禮儀中的紙扎開路鬼、打路神、相輔、 相弼、銀山、陰亭、仙童獻果、各種大小車輛，無一不精致。

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87版《紅樓夢》第4集中，賈寶玉來看薛寶釵，走動中可以看到房中掛著四幅字，沒有特寫，也并不清楚，觀眾大多數(shù)都不會在意。

而那四幅字分別是：《春情》《思君恩》《婕妤怨》《漢宮曲》，都在預示著寶釵之后的命運，即使知道沒什么人注意，但劇組卻沒有就此隨意以待。

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甄士隱請賈雨村吃螃蟹，用的是蟹八件。

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裝茶用的是錫罐，因為沒有異味，不易氧化，古代常用它來儲水和儲茶。

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怡紅院用的是銅的喂食器，對比下，鳳姐屋里則用的是銀制的，身份等級一目了然。

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藕香榭聽戲吃飯，不但花幾樣式不一，什錦攢心盒子也是精美異常。

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道具師馬強制作的宮燈，更是讓人嘆為觀止。

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太多的細節(jié)，太多的講究，讓87版《紅樓夢》在35年后，依然能夠帶給人新的驚喜。

04

經(jīng)典再難現(xiàn)

《紅樓夢》播出后，迅速火遍全國，導演王扶林也不過拿了400元獎金，但他卻覺得，能讓老祖宗留下的文化繼承下去，讓更多人看到中國的《紅樓夢》，一切都值了。

正如劇組攝像師李耀宗所說：大家都想著往前沖，人人都想占點兒便宜。這跟過去不一樣。進劇組的人，大多都很單純地想著，我能為《紅樓夢》做什么。

王熙鳳的最后一幕，是在東北的雪地中拍攝。

零下32度，鄧婕穿著破衣服，赤裸著腳被拖著走，到最后直接凍暈過去，卻始終一動不動。

那時化妝沒有現(xiàn)在方便，不管是主角配角，都得凌晨三四點起來排隊化妝，年輕的女孩子要把眉毛拔光，方便重新畫眉，亦沒有一個人抱怨，一個人拖拉，大家都發(fā)自心底，想盡自己所能，呈現(xiàn)出一個更好的紅樓夢。

純粹與極致，初心與敬畏。

也正是因為有了這些單純的想把一件事做好，做到極致的人，才有了這部無法復刻的經(jīng)典。

在網(wǎng)上有句對87版《紅樓夢》的評價獲得了點贊無數(shù)：我以為87版《紅樓夢》只是中國電視劇的一個起點，沒想到，它竟然是最后的巔峰。這是我們這個時代的悲哀。

還記得《霸王別姬》里，小癩子逃出戲班，看著戲臺上一出《霸王別姬》贏得滿堂彩，淚流滿面，喃喃道：他們是怎么成角兒的??？那得挨多少??？那得挨多少打??？

為什么后來再沒辦法超越87版《紅樓夢》，那是我們自己不愿挨打了，是自個兒不愿意成全自個兒。

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