澎湃新聞?dòng)浾?王芊霓 實(shí)習(xí)生 李佳慧 綜合編譯

【編者按】電影《芭比》最近在全球各地?zé)嵊?，它以其根植于美?guó)本土文化的內(nèi)涵，在全球各地引起的反響不一，但卻無(wú)疑是一部引人注目并擁有強(qiáng)大觀賞價(jià)值的電影。無(wú)論觀眾如何看待《芭比》，這六個(gè)幕后故事一定能夠增添你觀影的樂趣，讓你更好地理解電影背后的故事和創(chuàng)作意圖。

1.第一個(gè)芭比娃娃的誕生

【資料圖】

電影《芭比》劇照

上世紀(jì)50年代以前，男孩的玩具已經(jīng)有了豐富的種類，讓他們能通過(guò)玩具體驗(yàn)各種職業(yè)。然而，女孩的玩具則主要被設(shè)計(jì)成培養(yǎng)她們的照顧者角色，讓她們只能扮演嬰兒娃娃的媽媽。然而，玩具制造業(yè)者露絲·漢德勒（Ruth Handler）卻察覺到了這個(gè)問(wèn)題，并決定創(chuàng)造出一個(gè)更成熟、有自己身份和職業(yè)的娃娃，給女孩們一樣多樣的玩樂選擇。

在一次家庭旅行中，露絲在法國(guó)結(jié)識(shí)了德國(guó)報(bào)紙上的漫畫人物L(fēng)illi。與當(dāng)時(shí)其他嬰兒娃娃不同，Lilli實(shí)際上是成人玩偶，也帶有性意味，但當(dāng)時(shí)的露絲并不知道，她只是從中汲取靈感，創(chuàng)造出了全新的娃娃，并以自己女兒芭芭拉的名字命名之——芭比。

1959年，由露絲和她丈夫艾略特·漢德勒（Elliot Handler）共同創(chuàng)立的美泰（Mattel）玩具公司首次在紐約玩具展上推出了第一款芭比娃娃。這個(gè)芭比娃娃身穿一件時(shí)尚的無(wú)肩帶黑白條紋泳衣，金色頭發(fā)扎成馬尾辮。與眾不同的是，芭比娃娃可以換上各種衣服，具有類似成年人的工作和生活。她們不僅僅是女孩們的“孩子”，更是她們的朋友。一經(jīng)問(wèn)世，芭比娃娃立即吸引了無(wú)數(shù)女孩的關(guān)注，首年銷售量就達(dá)到了三十萬(wàn)。芭比娃娃的問(wèn)世為女孩們帶來(lái)了全新的玩具體驗(yàn)，讓她們可以在玩樂中展現(xiàn)不同的角色和職業(yè)。

2.芭比娃娃為何曾遭抵制和批評(píng)

芭比娃娃的問(wèn)世確實(shí)帶來(lái)了新的元素，為玩具市場(chǎng)注入了新鮮血液，但同時(shí)也引發(fā)了一系列爭(zhēng)議。芭比娃娃展現(xiàn)了一個(gè)看似“完美”但不切實(shí)際的身材，她苗條、豐滿、高挑，皮膚光滑潔凈，沒有腋毛，也沒有橘皮組織。然而，這種“完美”形象引發(fā)了許多批評(píng)。以下是一些批評(píng)的原因：

首先，許多人認(rèn)為娃娃不應(yīng)該展現(xiàn)成熟女性的身體特征，他們更喜歡過(guò)去沒有突出性征的娃娃。

電影《芭比》劇照

其次，芭比細(xì)節(jié)上過(guò)于夸張，例如過(guò)細(xì)的腰和永遠(yuǎn)無(wú)法落在地上的腳跟，使她在保持平衡方面存在困難，與現(xiàn)實(shí)脫離較遠(yuǎn)。

第三，一些人擔(dān)心芭比娃娃會(huì)給女孩們?cè)斐缮聿慕箲]，使她們忽視自己的身體健康。

第四，在上世紀(jì)六七十年代的第二波女權(quán)運(yùn)動(dòng)中，女性開始質(zhì)疑和反抗父權(quán)制度下苛刻的審美標(biāo)準(zhǔn)，芭比作為傳統(tǒng)審美的代表，成為了受到抵制的對(duì)象。

盡管芭比娃娃在設(shè)計(jì)和形象上受到爭(zhēng)議，但無(wú)可否認(rèn)的是，她對(duì)玩具業(yè)和女性形象塑造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨著時(shí)代變遷，對(duì)娃娃形象的關(guān)注也逐漸轉(zhuǎn)向多樣性與包容性，讓每個(gè)女孩都能找到自己的定位與認(rèn)同。

3.芭比娃娃為迎合市場(chǎng)做出了哪些變化

上世紀(jì)90年代，芭比娃娃品牌開始持續(xù)演進(jìn)和適應(yīng)時(shí)代變化，以確保她能與時(shí)代保持共鳴，并為每個(gè)女孩提供更多選擇和認(rèn)同的機(jī)會(huì)。

1997年，芭比娃娃經(jīng)歷了一次改革。她增加了一個(gè)肚臍，旋轉(zhuǎn)腰部被塑料軀干取代，乳房也縮小了，使得腰部的形狀更加自然。這次改革旨在與時(shí)俱進(jìn)，更符合當(dāng)代審美觀念。

而在2019年，芭比娃娃迎來(lái)了她的60周年慶祝，并推出了三種新的體型：曲線玲瓏、嬌小和高挑。這一系列改變讓芭比娃娃更加多樣化，反映了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)美的不同定義。這一重大改革也使得芭比娃娃成為了時(shí)代雜志封面人物。

芭比的時(shí)代雜志封面

上世紀(jì)六十年代，伴隨著民權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，對(duì)美國(guó)少數(shù)族裔權(quán)益的關(guān)注逐漸增加。為了反映多元化的現(xiàn)代社會(huì)，芭比娃娃品牌也做出了相應(yīng)的改變。1968年，芭比的黑人朋友克里斯蒂（Christie）娃娃首次問(wèn)世。之后，在1980年，美泰公司推出了第一款黑人和西班牙裔的芭比娃娃。

盡管芭比娃娃在全球范圍內(nèi)廣受歡迎，但單一的形象越來(lái)越難以滿足女孩們多樣化的需求。由于長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)芭比娃娃形象未能準(zhǔn)確反映現(xiàn)代女性多元性的批評(píng)，美泰在2016年推出了“芭比時(shí)尚達(dá)人”系列。這個(gè)系列涵蓋了四種體型、七種膚色、22種眼睛顏色和24種發(fā)型的娃娃。這一舉措旨在確保芭比能夠更好地反映多樣性，并使每個(gè)女孩都能找到與自己身份認(rèn)同的娃娃。

然而，盡管芭比娃娃現(xiàn)在具有各種各樣的形象，金發(fā)白人芭比娃娃仍然是玩具套裝中最常見的形象。其他類型的芭比娃娃仍然被當(dāng)作替代品，其玩具套裝更便宜且附帶的額外道具較少，這種情況無(wú)助于確保芭比娃娃的多樣性和公平性。

盡管在追求多樣性方面還有改進(jìn)的空間，芭比娃娃品牌已經(jīng)朝著更加包容和多元化的方向邁出了重要的一步。

4.《芭比》電影如何直面芭比的爭(zhēng)議

在電影中，女主角芭比有一幕意識(shí)到了自己不過(guò)是資本主義利用女權(quán)紅利來(lái)賺錢的手段。影片中的小女孩薩沙五歲之后就不再玩芭比娃娃了。她對(duì)來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界的芭比說(shuō)：“自從你被發(fā)明以來(lái)，你一直在讓女性感到自卑。你讓女性運(yùn)動(dòng)倒退了50年，你這個(gè)法西斯主義者！”芭比娃娃并沒有拯救世界，相反似乎幫助創(chuàng)造了一個(gè)反烏托邦，導(dǎo)致“男人把女人看成一個(gè)物體”和“每個(gè)人都討厭女人”，而芭比也認(rèn)識(shí)到了自己的獨(dú)立自由不過(guò)是資本主義利用女性主義來(lái)賺錢的手段。

電影《芭比》劇照

芭比最初是為女孩們樹立職業(yè)榜樣而生的，但是更換衣服暗含的消費(fèi)主義和比例失調(diào)的身材所代表的父權(quán)制的審美體系，又讓芭比受到“反女性主義”的批評(píng)。芭比娃娃文化幫助我們灌輸這樣一種觀念，即消費(fèi)、配飾、擁有完美的“東西”會(huì)讓我們完整，從而填滿美泰的口袋，因?yàn)槲覀兛偸窍胍唷?/p>

電影對(duì)芭比“性感”的爭(zhēng)議的處理也是巧妙的。芭比初次來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界，因不被尊重而震驚，于是決定去通常在芭比世界女人力量最強(qiáng)大的地方——工地。然而，她卻再次被工地里的男人的言語(yǔ)冒犯。芭比也勇敢地回?fù)?，直白大聲地說(shuō)出她和肯都沒有生殖器官這一事實(shí)。

“性感”問(wèn)題的解決，來(lái)自主演羅比深入的思考?！八肋h(yuǎn)不應(yīng)該是性感的。芭比穿短裙，是因?yàn)樗鼛?lái)樂趣，而且是粉紅色的，不是因?yàn)樗胱寗e人看到她的屁股?！?/p>

電影《芭比》劇照

這樣的“性感”問(wèn)題并不只存在于演員的頭腦和電影劇情中。葛韋格回憶在現(xiàn)實(shí)世界中海灘的戲，肯得到了前所未有的關(guān)注，而芭比第一次遭遇男性凝視。在實(shí)際拍攝中，虛構(gòu)的情節(jié)變成了現(xiàn)實(shí)?！爱?dāng)人們認(rèn)出瑞恩·高斯林（Ryan Gosling）和瑪格特·羅比（Margot Robbie）的時(shí)候，每個(gè)路過(guò)瑞恩的路人都會(huì)跟他擊掌，夸他穿得帥。而路過(guò)瑪格特的人，只會(huì)上下打量她，繼續(xù)往前走?！?/p>

5. 《芭比》與玩具公司

《芭比》電影呈現(xiàn)了導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格豐富的創(chuàng)作背景和對(duì)女性議題的關(guān)注，葛韋格與制片人加主演的羅比共同努力，在面對(duì)美泰公司高層時(shí)，善于處理敏感點(diǎn)，并以堅(jiān)定的立場(chǎng)表達(dá)自己對(duì)電影的核心價(jià)值的堅(jiān)持。

Greta Gerwig和Margot Robbie透露她們?nèi)绾握f(shuō)服高層通過(guò)《芭比》劇本

葛韋格在采訪中分享了她如何與羅比一起說(shuō)服公司高層關(guān)于制作《芭比》的決定。她說(shuō)：“無(wú)論是華納兄弟還是美泰公司的人，在開會(huì)時(shí)，瑪格特會(huì)直接揭示他們可能認(rèn)為的敏感點(diǎn)。而幸運(yùn)的是，我們的劇本非常離經(jīng)叛道，到處都是敏感點(diǎn)?！绷_比認(rèn)為這對(duì)她們作為創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是有利的，因?yàn)椤罢麄€(gè)故事中有太多敏感點(diǎn)，根本找不到一個(gè)重點(diǎn)。如果他們只是不喜歡其中的三個(gè)點(diǎn)，那我們根本無(wú)法說(shuō)服他們。但如果你同時(shí)害怕一百個(gè)事情，我們就可以逐步推進(jìn)了。在電影的籌備過(guò)程中，我們逐漸對(duì)這些敏感點(diǎn)變得‘麻木’了?！?/p>

電影里的老太太

在拍攝過(guò)程中，葛韋格也堅(jiān)持自己對(duì)電影內(nèi)容的觀點(diǎn)。當(dāng)芭比第一次來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界后受挫，她坐在長(zhǎng)椅上沉思。她看到長(zhǎng)椅的另一側(cè)坐著一位老太太，主動(dòng)對(duì)她說(shuō)，“你好漂亮?！崩咸⑿卮穑骸拔抑??！惫靖邔赢?dāng)時(shí)認(rèn)為這個(gè)鏡頭沒有意義，要求刪除，但葛韋格堅(jiān)決表示要保留這個(gè)場(chǎng)景，她解釋道：“這是電影的核心價(jià)值所在，如果刪除它，我就不知道為什么要拍這部電影了?！?/p>

格蕾塔·葛韋格在執(zhí)導(dǎo)《伯德小姐》和《小婦人》等女性主義電影之前，已經(jīng)贏得了豐富的獎(jiǎng)項(xiàng)和贊譽(yù)。她的所有電影都圍繞著一些共同的主題，如女性的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、自我實(shí)現(xiàn)以及情感不是弱點(diǎn)的理念。葛韋格對(duì)于生活中令人愉悅的混亂感興趣，關(guān)注女性以及不同代際女性之間的對(duì)話。

在創(chuàng)作《芭比》劇本的過(guò)程中，葛韋格和編劇諾亞·鮑姆巴赫頻繁使用了“開放”和“自由”這兩個(gè)詞。鮑姆巴赫表示：“我們確實(shí)可以繼續(xù)開辟這條開放、自由的道路。寫作的過(guò)程就像玩娃娃一樣”葛韋格將這個(gè)過(guò)程形容為一場(chǎng)富有想象力的戲劇。

電影《芭比》劇照

瑪格特·羅比不僅扮演芭比的女主角，還是整部電影的制片人。她對(duì)芭比娃娃品牌的巨大潛力有著深刻的認(rèn)識(shí)，盡管外形上羅比已經(jīng)非常適合扮演經(jīng)典的芭比娃娃角色，但這對(duì)她來(lái)說(shuō)仍然是一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。羅比通常通過(guò)想象自己成為某種動(dòng)物來(lái)進(jìn)入角色，但在嘗試成為火烈鳥失敗后，她向葛韋格求助。葛韋格為羅比發(fā)送了一集播客《美國(guó)生活》的劇集，講述了一個(gè)缺乏自省的女人的故事。羅比感受到了這個(gè)女人沒有那種自我反思的聲音，從而找到了扮演芭比的狀態(tài)。

6.《芭比》電影在世界各地的反響

《芭比》作為根植于美國(guó)本土文化的電影，顯然迎合了美國(guó)觀眾的喜好，并且取得了驚人的成績(jī)：爛番茄指數(shù)和爆米花指數(shù)均達(dá)到90%，首周末總票房更是高達(dá)1.55億美元，使格蕾塔·葛韋格成為美國(guó)歷史上首位首周末票房最高的女性導(dǎo)演。

《紐約客》的理查德·布洛迪（Richard Brody）認(rèn)為：“葛韋格的電影并非僅僅是芭比娃娃的長(zhǎng)篇廣告，而是通過(guò)批判性的視角揭示了芭比娃娃純粹而空洞的完美所帶來(lái)的問(wèn)題。女孩們不再將自己的不完美寄托于娃娃身上，而是被社會(huì)所影響，去追求在現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的娃娃般完美。芭比娃娃可以成為芭比世界中的任何事物，如醫(yī)生、總統(tǒng)、宇航員，但這純粹因?yàn)榘疟仁澜缡且粋€(gè)摩擦、沖突都不存在的地方。芭比樂園沒有政治爭(zhēng)議、宗教或文化。玩芭比娃娃并以她為想象對(duì)象的女孩最終會(huì)發(fā)現(xiàn)自己成為了有害幻想的受害者。通過(guò)扮演奇怪的芭比娃娃，她們將自己對(duì)環(huán)境的困惑歸咎于芭比樂園，將內(nèi)心的沖突歸咎于芭比娃娃。這就意味著將芭比娃娃轉(zhuǎn)變成一個(gè)角色，當(dāng)女孩的第一人稱感到窒息或沮喪時(shí)，娃娃可以成為她們表達(dá)內(nèi)心世界的方式?！?/p>

電影《芭比》劇照

而英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論家馬克·克莫德（Mark Kermode）贊賞不已：“這是一部富有娛樂性的糖果色女性主義寓言，觀眾會(huì)非常喜歡它。”

在《芭比》在法國(guó)上映之前，已經(jīng)引起了廣泛討論的原因是電影海報(bào)的翻譯問(wèn)題。英文海報(bào)上的“He"s just Ken”被譯為法語(yǔ)的“Lui, c"est juste Ken”，而“ken”在法語(yǔ)中是“fuck”的俚語(yǔ)，使得這句宣傳語(yǔ)多了一層意味，寓意豐富且諷刺十足。上映后，《芭比》在法國(guó)電影年度排行榜上高居榜首，僅幾個(gè)小時(shí)內(nèi)就有超過(guò)6000名巴黎觀眾購(gòu)票觀看。

然而，《芭比》在韓國(guó)卻遭遇了一點(diǎn)低谷，首周票房?jī)H達(dá)到190萬(wàn)美元。男性觀眾和女性觀眾在評(píng)分上也存在明顯的差異。

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