心力交瘁的尋妻丈夫?yàn)l臨絕望之際，得到了金牌律師的幫助，與“妻子”辨正的過(guò)程中，越來(lái)越多的謎團(tuán)浮 現(xiàn)，他們之間究竟是什么關(guān)系？真相又是什么？

正在熱映的懸疑犯罪電影《消失的她》可謂是將“燒腦”進(jìn)行到底。該片由陳思誠(chéng)監(jiān)制、編劇，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演，杜江特邀主演，黃子琪主演，高質(zhì)量的畫(huà)面、沉浸感十足的劇情節(jié)奏，始終在“操控著”觀眾的情緒。懸疑故事想要講的好并不容易，取材要新穎特別，情節(jié)要跌宕起伏，而懸疑、驚悚與邏輯敘述之間的張力也不好把握，要做到這一切都平衡而扣人心弦，導(dǎo)演的功力非常重要。電影《消失的她》上映之前，我們見(jiàn)到了這位幕后真正的“操盤(pán)手”——青年導(dǎo)演崔睿，一個(gè)高大帥氣、帶著靦腆笑容的大男孩。

(資料圖片僅供參考)

崔睿在北京長(zhǎng)大，六七歲時(shí)候起，他就對(duì)電影非常感興趣，“我印象中第一次走進(jìn)影院就很被震撼”，之后成長(zhǎng)過(guò)程中，他學(xué)了不少藝術(shù)門(mén)類(lèi)的東西，鋼琴、繪畫(huà)，這些都或多或少對(duì)他之后的電影之路產(chǎn)生了影響。2017年，崔睿研究生畢業(yè)于美國(guó)南加州大學(xué) (USC)導(dǎo)演系,讀書(shū)期間，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部獲獎(jiǎng)短片入《玉蝴蝶》《自由意志》等等，是唯一一位連續(xù)三年當(dāng)選 USC“十佳導(dǎo)演”的華人。提起這些，他表示：“電影是一個(gè)可以給人造夢(mèng)的機(jī)會(huì)，我覺(jué)得能夠給別人造夢(mèng)是一件特別幸運(yùn)的事情?！?

2021年回國(guó)后，崔睿便開(kāi)始著手準(zhǔn)備他首部?jī)?nèi)地長(zhǎng)片《消失的她》，他表示，自己看到劇本的那一刻就很驚喜，“這個(gè)是我非常喜歡也很擅長(zhǎng)的一個(gè)類(lèi)型，并且我們?cè)趹乙深?lèi)型中做了一個(gè)非常新穎的嘗試”。崔睿是個(gè)“細(xì)節(jié)控”，影片中的不少取景細(xì)節(jié)都是由他親自把控。《消失的她》故事發(fā)生在東南亞的一個(gè)島國(guó)，但拍攝時(shí)由于一些原因無(wú)法出國(guó)，于是崔睿特別尋找了同樣在亞熱帶地區(qū)的海南，發(fā)掘和搭建了一些復(fù)合東南亞風(fēng)情的有意思的場(chǎng)景，搭建了一條東南亞主題街。比如觀眾在電影中看到各種諸如金色的壁紙、藤、竹、石、銅和深木色的家具，人物所在場(chǎng)景的燈光變化以及各種絲綢質(zhì)感的布料，都隱隱透露出豪華感，讓人仿佛就置身于海外度假小島上。

除了精致考究的服化道之外，影片的劇情也非常精彩，這是一起關(guān)于“她”在海外失蹤的案件，丈夫在海外度假時(shí)妻子失蹤，焦急尋妻時(shí)卻被意外出現(xiàn)的“妻子”證明自己精神有問(wèn)題……已經(jīng)看過(guò)的觀眾表示，朱一龍、倪妮、文詠珊幾位主演飆戲非常精彩，全程“高能”，演出了很豐富的層次感。崔睿也表示：“這部戲的角色都是有多重的反轉(zhuǎn)，有多面性的，所以就要求演員能夠突破自己，突破以往所有的表演。在這部戲里，大家也將會(huì)看到這些演員之前可能從未呈現(xiàn)過(guò)的表演的狀態(tài)?！?

好的懸疑片，有時(shí)候讓人猜不到故事的結(jié)尾。因?yàn)檫@場(chǎng)離奇失蹤案的背后，可能是一場(chǎng)諱莫如深的人性暗流。采訪中，崔睿透露稱(chēng)：“其實(shí)在結(jié)尾的設(shè)計(jì)上，我們一直在探討，相對(duì)有一點(diǎn)小的糾結(jié)，要不要保留我們現(xiàn)有的樣子。”在他看來(lái)，電影還是要有導(dǎo)演自己的表達(dá)，“但是在表達(dá)之余，更重要的是讓更多的人能夠接受你的表達(dá)?！贝揞１Ａ袅爽F(xiàn)在電影里的結(jié)尾版本，同時(shí)還在影片的末尾增加了一個(gè)“彩蛋”，展現(xiàn)了一個(gè)人另外一種生活的可能性。他表示：“在我們的生活中，其實(shí)每個(gè)人都在時(shí)刻地面臨一些不同的選擇，正所謂一念成佛，一念成魔，我希望大家都可以以這種積極的、向善的心態(tài)去做所有的決定，去面對(duì)你身邊的人?！?

SPECIAL REPORT

OK!獨(dú)家對(duì)話

崔睿

《消失的她》導(dǎo)演

OK!：《消失的她》作為您第一部中國(guó)內(nèi)地的長(zhǎng)片作品，跟以前的拍攝上感受上有哪些不同？

崔睿： 我此前在海外有很長(zhǎng)一段時(shí)間的求學(xué)和工作的經(jīng)歷，也參與了一些比較成熟的成功的商業(yè)電影的制作，《消失的她》是我回國(guó)之后執(zhí)導(dǎo)的第一部院線作品，也是我第一次去執(zhí)導(dǎo)這么大體量的作品，在這個(gè)過(guò)程中我也在不斷地磨礪自己，不斷地學(xué)習(xí)。我覺(jué)得在國(guó)內(nèi)的拍攝還是跟海外有很多不同之處，能夠回到國(guó)內(nèi)，把在海外所積累的或者學(xué)習(xí)到的一些好的拍攝經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到去講好我們中國(guó)故事上，這個(gè)是我覺(jué)得非常開(kāi)心、也非常驕傲的事情。

OK!：電影劇本有做過(guò)怎樣的改動(dòng)和調(diào)整嗎？

崔睿： 劇本調(diào)整其實(shí)主要還是在拍攝的過(guò)程中，我們會(huì)根據(jù)演員的狀態(tài)和演員的交流，一起去做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，但是我看到劇本時(shí)本身已經(jīng)是一個(gè)很好的狀態(tài)。

OK!：您對(duì)電影的場(chǎng)景的設(shè)計(jì)或色彩、構(gòu)圖上有哪些要求或偏好？

崔睿： 我們這部戲里面基本上所有的場(chǎng)景，大到街區(qū)建筑結(jié)構(gòu)，小到可墻紙、床單或者窗簾的這種質(zhì)感紋理圖案，我們都是有設(shè)計(jì)過(guò)的，從場(chǎng)景的選擇上，我們也是走遍了取景的地方，進(jìn)行了很多輪的篩選，精益求精。因?yàn)槲覀兊牟季暗轿覀兊膱?chǎng)景，其實(shí)仔細(xì)的觀眾朋友們可能都會(huì)注意到，我們?cè)陲L(fēng)格上是非常的一致，走得是非常極致的一個(gè)設(shè)計(jì)感，并且這些東西都是跟角色和故事相關(guān)的，蘊(yùn)藏在非常細(xì)節(jié)的地方，讓大家感受到整個(gè)視覺(jué)上的統(tǒng)一感，每一幅畫(huà)面大家停下來(lái)看的時(shí)候，我相信都會(huì)是很舒服的，而且是有一定沖擊力的。

OK!：取景地在哪些地方？

崔睿： 大家看到的故事是發(fā)生在東南亞的一個(gè)島國(guó)，想給大家呈現(xiàn)這種真實(shí)的感覺(jué)和氛圍，所以我們當(dāng)時(shí)選擇了在這種亞熱帶地區(qū)的海南，發(fā)掘和搭建了很多有意思的場(chǎng)景，包括我們?cè)诤Ｄ洗罱艘粭l東南亞主題的這樣的一條街。

OK!：電影在最初選角上有哪些考量？朱一龍、倪妮、文詠珊為什么是最合適的人選？

崔睿： 我們這部戲的角色都是有多重的反轉(zhuǎn)，有多面性的，所以就要求演員能夠突破自己，突破以往所有的表演，去呈現(xiàn)出一個(gè)不一樣的角色。朱一龍、倪妮、文詠珊他們都是很有潛力的演員，在這部戲里大家會(huì)看到他們可能之前從未呈現(xiàn)過(guò)的表演的狀態(tài)。尤其像何非這個(gè)角色，朱一龍的表演我覺(jué)得是一個(gè)突破性的，或者說(shuō)對(duì)他的形象可以說(shuō)是“破壞性”的，是褒義的這種“破壞”， 是為了配合角色的需要，這些東西在這一次的三位演員的表演中，大家都可以看得到。

OK!：現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，我相信演員有很多那種爆發(fā)力的時(shí)刻，有哪個(gè)鏡頭讓您覺(jué)得記憶深刻的嗎？

崔睿： 其實(shí)很多。因?yàn)槲覀冸娪袄镉泻芏嗟娜宋锏姆崔D(zhuǎn)，這些都是觀眾會(huì)記住的時(shí)刻。我印象很深的有一場(chǎng)戲，朱一龍要在一個(gè)精神病醫(yī)院里，演繹被剃光頭發(fā)，然后準(zhǔn)備手術(shù)，那場(chǎng)戲我們整個(gè)的拍攝過(guò)程其實(shí)很快，但是我們準(zhǔn)備了很長(zhǎng)時(shí)間。我印象中朱一龍那個(gè)時(shí)候大概有三四天的時(shí)間都沒(méi)有正常的休息，故意去達(dá)到一種非常憔悴的狀態(tài)，去適應(yīng)這樣一個(gè)角色的需要。我們?cè)谂臄z的時(shí)候也是只有一條拍攝的機(jī)會(huì)，其實(shí)以現(xiàn)在我們的拍攝的條件，還有特效手法，是可以達(dá)到這樣的制作的標(biāo)準(zhǔn)，但是我們依然為了追求真實(shí)，就是真實(shí)地去給演員剃頭。這個(gè)可能也是在國(guó)內(nèi)外的電影里都比較少見(jiàn)的一個(gè)畫(huà)面，對(duì)，那么當(dāng)時(shí)我們唯一的一次機(jī)會(huì)，然后我們也是很珍惜這樣的真實(shí)的感覺(jué)。所以在相機(jī)進(jìn)行了多次的走位之后，我們確定了我們的拍攝方案，朱一龍的表演也是非常給力，所以我們一條通過(guò)。在這個(gè)瞬間中，我們捕捉到了演員的真實(shí)的感受，落淚的感覺(jué)，我覺(jué)得是非常寶貴的。

OK!：在創(chuàng)作懸疑片的過(guò)程當(dāng)中，怎樣的反轉(zhuǎn)才能讓人覺(jué)得不突兀、有驚喜感？是否需要提前預(yù)判所有觀眾的預(yù)判？

崔睿： 確實(shí)，懸疑電影要給大家很強(qiáng)的懸念感，讓大家猜不透，并且能夠吸引觀眾，引領(lǐng)觀眾一步步地看下去，就好像帶著觀眾在玩一個(gè)劇本殺這樣的感覺(jué)。我覺(jué)得好的人物設(shè)計(jì)的一個(gè)原則是，做到“意料之外情理之中”，就是讓觀眾意想不到，但是在看到這個(gè)結(jié)果的時(shí)候，又覺(jué)得這一切的發(fā)生是合情合理的。而節(jié)奏的把控上也需要非常精妙。恰恰可能在觀眾即將猜到結(jié)果之前，我們就要把懸念揭曉給大家，同時(shí)引領(lǐng)大家去期待下一個(gè)懸念的謎底。有這樣不斷的懸念的設(shè)置和反轉(zhuǎn)，才是觀眾所會(huì)嗨的東西。

OK!：您對(duì)影片里所呈現(xiàn)出的人性故事有怎樣的感受？

崔睿： 其實(shí)我并不希望大家看過(guò)這個(gè)電影之后是很恐懼的狀態(tài)，這只是我們生活中的一面。我們通過(guò)這樣一個(gè)故事，其實(shí)也想給大家一種警醒或者一種提示。更多的還是希望大家在生活中可以去更積極的、以比較樂(lè)觀的、向善的心態(tài)去面對(duì)很多我們生活中的問(wèn)題，不要像何非一樣執(zhí)迷不悟。

OK!：您出生于北京，有過(guò)旅美八年的經(jīng)歷，在南加州大學(xué)導(dǎo)演系讀書(shū)，可以講講這段經(jīng)歷帶給您的影響么？

崔睿： 在海外拍攝過(guò)程中，從電影整體的生態(tài)和工業(yè)化的角度，會(huì)吸收一些相對(duì)先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，還有體系上一些更成熟的操作和思考。

OK!：您在片場(chǎng)的工作風(fēng)格是怎樣的？

崔睿： 我在片場(chǎng)拍攝會(huì)盡量維持一個(gè)比較積極的氛圍，我很少發(fā)火，我覺(jué)得所有的工作人員也都很不容易，所以盡量給大家營(yíng)造一個(gè)相對(duì)輕松的拍攝的氛圍，也更多地去建立大家的一個(gè)好的溝通，好的信任的環(huán)境。

OK!：您比較關(guān)注的領(lǐng)域或方向是怎么樣的？

崔睿： 我是希望可以去不斷拓寬視野，接觸不同的題材和故事。通過(guò)我的自由的導(dǎo)演風(fēng)格，去把這樣的故事講出來(lái)，我不會(huì)禁錮在一個(gè)話題或者一種類(lèi)型的電影里面，我希望可以放寬自己創(chuàng)作的邊界。

OK!：平時(shí)如果沒(méi)有拍攝工作，喜歡做點(diǎn)什么？

崔睿： 其實(shí)電影是我的工作，也是我的愛(ài)好，業(yè)余時(shí)間我更多的也是去看電影，當(dāng)然也會(huì)很喜歡體育運(yùn)動(dòng)，還有其他的一些藝術(shù)門(mén)類(lèi)，像音樂(lè)。

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