昨天七夕節(jié)上了一堆“節(jié)日特供”電影，大晚上我獨自去看了唯一一部感興趣的新片《燃冬》。

因為直覺告訴自己，這不是一部愛情片——果然，我猜對了。

(資料圖)

《燃冬》片如其名，似冷實熱，講述了三個“行將熄滅”的年輕人，通過一場結伴同行，各自找到了重新或者繼續(xù)燃燒下去的動力，盡管這把火是冰冷的，但它充滿活力。

當然了，影片也存在大多數(shù)青春文藝片“矯揉造作、無病呻吟”的通病，會被許多觀眾認為缺乏故事性和生活氣……可不常見不代表不存在，即便是一些特定符號，在這個時代依然有討論的意義。

這么一搞，有色眼鏡和話題度果然上來了，效果堪比小型《地球最后的夜晚》。

可事實上，《燃冬》在我眼中并不能算一部愛情片，里面的愛情元素僅有韓蕭喜歡娜娜，以及浩豐與娜娜有一點情欲糾葛——它更像是一個找尋自我與生活方向的青春片，看點不是人物關系，而是角色自己。

比如影片最出名的鏡頭，大概就是三人口對口喂冰塊的戲了，其實這是全片唯一“出格”的鏡頭，所講的也不是三人形成了和諧的感情關系，而是三人各自在不同的自輕、自毀情緒中，試探著各往前走了一步。

這種感覺顯然不是三言兩語能說清的，也不利于推廣本就受眾狹窄的影片。

所以，僅從票房層面來說，《燃冬》的逆向營銷是成功的，但相應的，招來更多“被騙了、大爛片”的罵聲也得認，不能喊冤。

回到電影本身，我個人感覺此片還過得去，主要是因為人設典型，細節(jié)豐滿，還各有成長。

先說問題最多的浩豐（劉昊然飾）。

按社會眼光去看，浩豐無疑是個非常勵志的年輕人，靠著讀書成績好，離開河南老家到了上海從事金融工作，但他卻極度厭世，逃避心理咨詢，還屢次展現(xiàn)出了自盡的言行。

影片為浩豐設計了一個“喜冷”的小特征（冰冷的感覺接近死亡），他喜歡嚼冰、看雪，我甚至覺得，他就是因為追求冷感才會到延吉參加婚禮。

社交冷淡的浩豐親近娜娜，是因為他看出了對方的外熱內冷，那是一種同性相吸；可他又貪戀韓蕭身上接地氣的“人味兒”，所以才提出“不想一個人”。

浩豐最終還是沒有自殺，他在兩位友人身上看到了更多可能性，他想去未來再找找，會有什么不一樣的生活等著他。

接著是層次感最強的娜娜（周冬雨飾）。

娜娜原本是個天賦卓越的花樣滑冰運動員，但因為腳部受傷，她離開了自己熱愛的運動，離開了親密的教練和隊友，離開了親人家鄉(xiāng)，獨自來到了延吉避世，靠做導游掙錢度日。

種種跡象表明，娜娜曾經無比熾烈、熱情地活過，可越是這樣毫無保留地傾注一切，遇到致命挫折后就越容易一蹶不振、心灰意冷。

娜娜同樣有著厭世的想法，只是很少有機會表露，相對的，她一直要忍受“沉淪與否”的煎熬，因此，她無法徹底拒絕韓蕭的追求，又對屬于同類的浩豐青眼有加。

可韓蕭和浩豐先后都走了，那是他們鼓起勇氣的表現(xiàn)，剩下的自己也應該做出一點積極的改變了。

我最喜歡的還是韓蕭（屈楚蕭飾）。

韓蕭從小不愛讀書，父母為了讓他有點事做，便把他從四川送到嫁來延吉的小姨家，在家庭小餐館里幫忙，他一直活得渾渾噩噩、懶懶散散，沒事兒就愛躺著，唯獨在約娜娜時會上點兒心。

與前兩人不同，韓蕭由始至終都是身在紅塵且熱愛生活的，他只是困于環(huán)境和惰性，不得要領。

有兩場戲我印象很深：在逛書店時，韓蕭最不自在，因為那不是他的主場，于是他想出了偷厚書逃走的胡鬧點子；而到了爬長白山時，韓蕭卻是最認真最可靠的，為浩豐準備了大衣，沒有陪著浩豐和娜娜一起滾雪地，還給兩人遞熱飲。

韓蕭后來漸漸明白了，自己與他們不是一類人，自己可能也沒那么喜歡娜娜，對現(xiàn)在的他來說，更重要的事情是離開這個地方，去遠方尋找更精彩、更有意義的生活。

我們不妨把三位主角都想象成一堆薪火，浩豐的火光時明時暗，娜娜的火焰不斷搖曳，韓蕭的火苗十分微弱，他們唯一的共同點就是火燒得不旺，幾天的結伴同行，就像是加了一把冰冷的新柴——他們的心火燒得猛了，也燒得久了。

冰冷的柴火看似難燒，卻是助燃的好材料，而這也是年輕人擁有元氣和生命力的象征。

順便提一句，《燃冬》令我看到了東北富有活力的一面，這片土地在電影鏡頭里終于不再只有蕭條和犯罪的故事了……有人說，這是源于外人不真實的眼光，話是沒錯，可有時候吧，確實需要別人加點不同的濾鏡，才能看到不一樣的風景。

剩下就沒什么特別想聊了，包括影片中關于逃犯（脫北者）、熊女傳說等符號意象的表現(xiàn)，每個人都會有自己的理解。

說到底，《燃冬》就是一部上限不高但頗有巧思的文藝電影，對我來說，能有這些感想已屬不易……至于別人是喜是惡、是否觀看，還請自便。

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