烏爾善剎不住車

作者|魏妮卡

(資料圖)

編輯|李春暉

《封神》再次出人意料。

先是在低期待、低起點(diǎn)下通過主創(chuàng)堅(jiān)持路演、影迷賣力支持實(shí)現(xiàn)票房翻盤，甚至有了典型的飯圈特征。這對(duì)于還有兩部蓄勢(shì)待發(fā)的IP系列電影，無疑相當(dāng)激動(dòng)人心。但誰知上映一個(gè)多月，本該是功成身退的時(shí)候，《封神》主創(chuàng)還在賣力宣傳，而輿論突然發(fā)生180度大反轉(zhuǎn)——網(wǎng)絡(luò)上爆發(fā)了一場(chǎng)抵制烏爾善及《封神》演員的輿論危機(jī)。

危機(jī)導(dǎo)火索是烏爾善發(fā)表的“漢族”觀點(diǎn)。在與著名影評(píng)人沙丹的對(duì)談上，烏爾善回應(yīng)了“《封神》為什么啟用很多‘非漢族’演員”這一本身就已經(jīng)有些觸動(dòng)大眾敏感神經(jīng)的問題。他提到，“漢族”這一稱謂實(shí)際上是元朝以后才有，元朝以前都是稱商人、周人、漢人。

烏爾善可能意在表達(dá)商周時(shí)沒有今天的民族區(qū)分。漢朝之后，“漢”作為族稱的意義消失，長(zhǎng)期只是朝代稱呼，不代表人們的族群認(rèn)同。但歷史問題本就爭(zhēng)議多，民族問題更是雷區(qū)多，這不是一場(chǎng)歷史學(xué)術(shù)研討會(huì)，沒人會(huì)考究歷史的來龍去脈。烏爾善前半段話一出，已被截取擴(kuò)散至全網(wǎng)，迅速招致大量不滿。

緊接著，烏爾善早有爭(zhēng)議的“舊賬”又被翻了出來，連同《封神》其他演員過往在社交平臺(tái)的爭(zhēng)議言論，也一并被翻查、審判。

相較于電影本身單調(diào)的父權(quán)故事，《封神》的戲外故事實(shí)在精彩太多。飯圈與創(chuàng)作者，藝術(shù)家和生意人，精英視角與大眾輿論，乃至最離奇的——元朝和漢族。種種情緒風(fēng)云際會(huì)，最終整出了蘿卜開會(huì)的效果。

很少有電影像《封神》經(jīng)歷如此多的輿論反轉(zhuǎn)。從不被看好的“逃番”爛片，到被主流認(rèn)可的神話大片，臨近尾聲卻突然被拉下神壇，成為眾矢之的。

稍微梳理一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《封神》這場(chǎng)輿論“過山車”并不偶然。首先，指責(zé)烏爾善及《封神》演員的言論從一開始就有，卻詭異地在宣發(fā)末期爆發(fā)了。再者，明知現(xiàn)在是一個(gè)稍不留神就會(huì)引發(fā)輿論危機(jī)的時(shí)代，整個(gè)宣發(fā)過程中，以于適為代表的演員們?cè)絹碓街?jǐn)言慎行，導(dǎo)演烏爾善卻愈加無所顧忌，為何？

欲揚(yáng)先抑的開端

關(guān)于《封神》最初的宣發(fā)，一言蔽之，十分保守。

映前的整體營(yíng)銷詞條基本圍繞知名演員做文章，比如費(fèi)翔、黃渤、袁泉夏雨夫婦等。新人演員中，只有壓軸曝光的“妲己”娜然有一些營(yíng)銷效果，質(zhì)子團(tuán)的熱度遠(yuǎn)遜于她。這些常規(guī)宣推對(duì)普通觀眾并沒太多吸引力，導(dǎo)致影片的映前“想看”指數(shù)增長(zhǎng)乏力。

總的來說，《封神》最初的宣發(fā)并沒有側(cè)重去推大工業(yè)、東方巨制。但奇怪的是，烏爾善導(dǎo)演上映時(shí)接受官媒訪談、和郭帆對(duì)談時(shí)的主題，倒都是圍繞東方神話、電影工業(yè)。

宣發(fā)圈內(nèi)人向硬糖君透露，每位大導(dǎo)演和宣發(fā)方合作的風(fēng)格和方式都不一樣。比如，張藝謀很少在宣發(fā)一線拋頭露面，也不會(huì)過問太多宣發(fā)具體細(xì)節(jié)。郭帆則是一個(gè)對(duì)宣發(fā)有自己想法的導(dǎo)演，會(huì)過問一些細(xì)節(jié)。

影片上映一個(gè)月依然活躍在宣發(fā)一線的烏爾善，顯然是后者。所以，《封神》最初呈現(xiàn)的保守宣發(fā)狀態(tài)，很可能是各方有矛盾、不得已而妥協(xié)的一個(gè)結(jié)果。

通過春節(jié)檔《滿江紅》的案例不難看出，《封神》的宣發(fā)方貓眼，其實(shí)很擅長(zhǎng)做下沉營(yíng)銷。但《封神》最初的下沉營(yíng)銷近乎是“放棄”狀態(tài)。不說做病毒式短視頻傳播，就連知名的網(wǎng)紅達(dá)人直播間也沒去。小楊哥、劉畊宏的直播間，都是《封神》上映半個(gè)月后才去的。

《封神》早期只去了樊登直播間，形式也是深度對(duì)談。從這一選擇看，就壓根沒認(rèn)真考慮如何抵達(dá)更廣大受眾。

這導(dǎo)致《封神》剛上映時(shí)的抖音話題播放量，尚不如還有一周才上映的《熱烈》，更遠(yuǎn)遜于當(dāng)時(shí)已經(jīng)在短視頻走紅的《八角籠中》《孤注一擲》。

究竟是會(huì)打下沉營(yíng)銷的貓眼突然保守了，還是烏爾善堅(jiān)持要走品質(zhì)路線？我們無從知曉。但從結(jié)果來說，《封神》擰巴與保守的宣發(fā)開局，卻反而幫了自己一把。

看過電影的觀眾應(yīng)該都心知肚明，《封神》不是一個(gè)完美到無懈可擊的工業(yè)作品，也不是一部能在下沉市場(chǎng)取得普遍情感共鳴的故事片，其缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)都很明顯。

保守的宣發(fā)給人一種低調(diào)的感覺，拉低了觀眾的心理預(yù)期。很多觀眾抱著試一試的態(tài)度看完電影后，反而能覺著這是一部超出預(yù)期的作品。

《封神》上映頭兩日的試水觀眾，很大一批轉(zhuǎn)化為至關(guān)重要的“自來水”，擴(kuò)散了電影的口碑。這讓《封神》在映后兩日實(shí)現(xiàn)了“想看”人數(shù)的增長(zhǎng)高峰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了映前的增長(zhǎng)數(shù)據(jù)。

這一現(xiàn)象非常罕見，幾乎所有電影的“想看”增長(zhǎng)高峰都是在上映前。

被飯圈裹挾的狂飆

經(jīng)歷了欲揚(yáng)先抑的開端后，《封神》想要賣過目標(biāo)票房，其實(shí)也并非易事?，F(xiàn)在回過頭來看，很多人都會(huì)把持續(xù)近一個(gè)月的路演“長(zhǎng)跑”，歸結(jié)為《封神》票房后發(fā)制人的關(guān)鍵。

《封神》最初的路演物料其實(shí)傳播聲量并不大，轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于后續(xù)很多“自來水”加入到路演隊(duì)伍。

起初，很多“自來水”抨擊宣發(fā)、怒其不爭(zhēng)。他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上諫言官方，認(rèn)為“路演”是無效宣發(fā)，應(yīng)該重視短視頻下沉市場(chǎng)的營(yíng)銷。

到后來，實(shí)在坐不住的“自來水”走進(jìn)路演現(xiàn)場(chǎng)，開始“手把手”教主創(chuàng)如何制造表情包、賣腐等。這些物料迅速在短視頻上形成有效傳播，也有越來越多粉絲“進(jìn)駐”路演，每一場(chǎng)都能產(chǎn)出新的成功物料。

對(duì)于粉絲的熱情，主創(chuàng)們享受其中，烏爾善更積極回應(yīng)著“自來水”拋出的每一個(gè)熱梗。比如將簽名改成了“U23”，表示會(huì)有第二、三部，微博頻繁轉(zhuǎn)發(fā)“自來水”宣發(fā)物料等。最驚人的轉(zhuǎn)變是，不斷有觀眾建議烏爾善去直播間賣票。終于在《封神》上映兩周后，烏爾善帶著劇組去了小楊哥的直播間。

即使在小楊哥直播間里的烏爾善，顯得并不適應(yīng)。每當(dāng)烏爾善想要聊深度的電影藝術(shù)時(shí)，小楊哥就會(huì)立刻阻止他，開始cue下一個(gè)互動(dòng)環(huán)節(jié)。烏爾善面帶微笑地配合著一切，盡管他可能不理解、也不認(rèn)同這樣的宣傳形式。

可以說，群策群力在《封神》宣發(fā)上得到完美體現(xiàn)。但這種依賴電影粉絲力量的宣發(fā)局面，也必然會(huì)導(dǎo)致飯圈化的結(jié)果。

一方面，觀眾獲得了前所未有的電影售后體驗(yàn)。看過電影后，還有追不完的“路演”真人秀連續(xù)劇。另一方面，《封神》粉絲的“力量”越來越凸顯，群體也變得愈加狂熱，形成了一個(gè)不亞于流量藝人的飯圈。

《封神》飯圈涌現(xiàn)了很多小作文，將宣發(fā)方描繪成一個(gè)無能的角色，進(jìn)行“賣慘”，告知粉絲，《封神》的宣發(fā)與票房只能靠粉絲了。這種虐粉操作，不僅道德綁架了粉絲成為民間宣傳委員，還洗腦了很多粉絲對(duì)《封神》進(jìn)行重復(fù)購(gòu)買，頗有為流量藝人沖銷量的架勢(shì)。

失控的馬車

成也飯圈，敗也飯圈。無數(shù)流量帝國(guó)的覆滅，已經(jīng)說明了一切。

飯圈的弊端，一是容易引導(dǎo)粉絲的非理性行為，導(dǎo)致整個(gè)粉絲群體在大眾層面口碑崩壞。同時(shí)要凝聚力量就必須不斷尋找假想敵，導(dǎo)致“對(duì)家”無數(shù)?！斗馍瘛凤埲Φ尼绕穑趦?nèi)娛自然也樹敵不少，很多電影與流量藝人被拉踩。那么多雙眼睛盯著《封神》，就等著發(fā)生點(diǎn)什么事，來落井下石。烏爾善此時(shí)遞上“漢族”發(fā)言，可謂正中下懷。

二是被捧上流量巔峰的局中人，很容易迷失其中。兩大戲精制片人王一栩和于正便是誤入流量迷途的例子。王一栩在今年《七時(shí)吉祥》撲街后，聲淚俱下地發(fā)布了一篇篇小作文，聲稱劇集“被黑了”，始終不肯承認(rèn)制作上出現(xiàn)問題。

如果局中人也信了飯圈那套話術(shù)，不能客觀認(rèn)知自己的狀況，那后果必然是災(zāi)難性的。

烏爾善現(xiàn)在頗有一種“孤軍奮戰(zhàn)”的宣傳姿態(tài)。盡管在多數(shù)人看來，《封神》已經(jīng)超額完成任務(wù)，但他本人似乎并不滿意。比如，他答應(yīng)粉絲的二輪路演，其實(shí)至今并沒有任何官方預(yù)告海報(bào)，這好像并不是一個(gè)各方達(dá)成共識(shí)的決策。烏爾善隨機(jī)去了幾場(chǎng)后，也就沒了后續(xù)。

接著，烏爾善又獨(dú)自去了沙丹的對(duì)談，引發(fā)了輿論危機(jī)。負(fù)面輿論發(fā)酵兩天后，網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)向才得到控制。其實(shí)，現(xiàn)在網(wǎng)上抨擊烏爾善的言論，在《封神》上映過程中一直存在。但早期負(fù)面輿論的處理速度可謂“雷厲風(fēng)行”。上午看到的負(fù)面帖，下午就消失得無影無蹤。

近些天處理負(fù)面如此滯后，不免讓人懷疑《封神》宣發(fā)這次是真“下班了”。而沒有宣發(fā)團(tuán)隊(duì)的束縛之后，烏爾善像是一匹脫韁的野馬，同時(shí)也失去了公關(guān)的庇護(hù)。

烏爾善很少談及個(gè)人背景，資料顯示他4歲隨父母搬到北京，成長(zhǎng)于軍區(qū)大院。烏爾善看起來和我們熟悉的那群影視圈大院子弟不是一個(gè)圈子，但他身上仍然有著濃濃的大院子弟氣質(zhì)?！斗馍瘛仿费輹r(shí)，給到烏爾善發(fā)言的機(jī)會(huì)不多，時(shí)間有限。

但一到個(gè)人專場(chǎng)，烏爾善談吐就難免有精英的傲慢。小楊哥不給他開口的機(jī)會(huì)，反倒是幫了他。到了文化人沙丹這里，他憋了很久的話匣子終于打開，明明可以回一句和氣話的問題，非要賣弄下學(xué)識(shí)，而且有教育家口吻，甚至略帶鄙夷。

他可能到現(xiàn)在也不明白，給觀眾科普知識(shí)怎么就得罪人了？他更不明白流量是把雙刃劍。他的藝人于適在整個(gè)宣發(fā)過程中，學(xué)會(huì)了謹(jǐn)言慎行。每次回答問題前都習(xí)慣性地看一眼烏爾善，仿佛要得到烏爾善的眼神應(yīng)許才敢說。

可烏爾善自己卻剎不住車了。或許是因?yàn)橐惠嗇喡费菹聛?，粉絲的狂熱支持給了烏爾善敢說的底氣。亦或者烏爾善終于等到了遲來5年的認(rèn)可，誰也阻攔不了他以一個(gè)成功者的姿態(tài)進(jìn)行宣

但站在流量之巔的人，是沒有直抒胸臆的自由的。再者，導(dǎo)演也不是演講家、歷史科普員。有這責(zé)任感與精神頭兒，不如用在《封神》第二部上，早點(diǎn)回去盯后期、打磨打磨。

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