上甘棠村。易躍躍/攝

我把永州唱給你聽

(資料圖片)

——歌曲《走，去永州》創(chuàng)作談

文/蔣建輝 劉興國

《走，去永州》火爆出圈以后，社會(huì)各界給予了充分肯定，市縣領(lǐng)導(dǎo)對作品的推廣給予了全面指導(dǎo)和大力支持，省政協(xié)融媒、永州廣播電視臺(tái)、《新湖南》《瀟湘晨報(bào)》《湖南工人報(bào)》《永州日報(bào)》等媒體進(jìn)行了采訪報(bào)道，省內(nèi)文藝界和社會(huì)各界網(wǎng)友也熱情撰文進(jìn)行推介。特別是蔣祖烜撰寫的《循著歌聲去永州》，在《紅網(wǎng)時(shí)刻》刊發(fā)后，短短三天時(shí)間點(diǎn)擊量突破了170萬。有網(wǎng)友說：永州是一本書、一幅畫、一座野外博物館，更是一首悠長的歌。說實(shí)話，作品完成以后，我們是抱有一些期待的，但受到如此關(guān)注又確實(shí)出乎意料。對此，我們心懷感激，唯有努力創(chuàng)作出更多更好的作品才能報(bào)答萬一。

《瀟湘》雜志囑我們就作品談點(diǎn)創(chuàng)作體會(huì)，下面從初心、作詞、作曲三個(gè)維度談點(diǎn)粗淺的感受。

初心：唱出每個(gè)人心中的“永州”

作為兩個(gè)地地道道的永州人，長期以來，我們心懷一個(gè)夢想：寫一首大家喜聞樂見的歌曲，讓永州能以歌聲為馬，走出三湘四水、走遍華夏神州。

從2006年起，我們已合作寫了20多首作品，涉及多種題材，但最主要還是推介永州以及我們的家鄉(xiāng)雙牌歷史文化、風(fēng)景名勝和風(fēng)俗美食的。之前的合作中，比較滿意的是《思念的方向》《瀟水四季》，其中《瀟水四季》在2013年永州市歡樂瀟湘群眾文藝匯演中獲得全市二等獎(jiǎng)。這兩首作品雖然大家聽了都說好，但一直沒能傳播開來，這里面可能有制作不夠精良、推廣平臺(tái)不高等多方面的原因，但主要還是作品不夠“走心”。永州作為歷史文化名城是一體多面、異彩紛呈的，就像一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，人人心中同樣也有一個(gè)“永州”，只有將大家心中的那個(gè)“永州”寫出來、唱出來了，才能引發(fā)共鳴。秉持這樣的初心，我們一直思考著、努力著，但凡有了一點(diǎn)靈感都會(huì)及時(shí)交流，期望找到創(chuàng)作突破口?，F(xiàn)在看來，《走，去永州》可能在一定程度上道出了大多數(shù)人心中的那個(gè)“永州”。

作詞：用心提煉永州的文化意象

大自然的饋贈(zèng)和2000多年的積淀，成就了永州優(yōu)美的自然風(fēng)光和豐厚的人文底蘊(yùn)。曾有人做過統(tǒng)計(jì)，在中學(xué)語文課本中，涉及到永州自然風(fēng)光和歷史文化內(nèi)容的有數(shù)十處之多，這在同類城市當(dāng)中是極為罕見的，被稱為語文課本中的“永州現(xiàn)象”。面對永州豐富多彩的人文歷史和自然風(fēng)光，寫什么、不寫什么，需要作詞人費(fèi)些思量。

在創(chuàng)作過程中，我們大致把握了以下原則：

一是提取最能代表永州的元素，如舜帝、柳宗元、周敦頤、懷素、女書等等；

二是選取耳熟能詳?shù)奈幕?，如《永州八記》《江雪》《愛蓮說》及“湘妃尋夫”等，是每一個(gè)中國人都在中小學(xué)課本里讀過的，一旦它們以一種朗朗上口的旋律出現(xiàn)在歌曲中，就能觸發(fā)集體記憶，引起共鳴；

三是抓取各個(gè)縣區(qū)最典型的意象，《走，去永州》畢竟是一首吟誦全永州的歌曲，理應(yīng)兼顧到各個(gè)縣區(qū)，在最后定稿的歌詞中，描寫了16個(gè)文化意象和景觀，涉及到10個(gè)縣區(qū)，唯一遺憾的是遺漏了冷水灘（當(dāng)時(shí)一方面是沒有找到滿意的句子，二方面是考慮到冷水灘是市府所在地，到永州也就到了冷水灘）。為了找準(zhǔn)各縣區(qū)的代表元素，我們對每一句歌詞反復(fù)進(jìn)行了斟酌，其中新田我倆都不熟悉，找不到合適的代表元素，興國為此還專門去了新田采風(fēng)，在青云塔摸著覆蓋著包漿的磚塊，寫出了“你可曾數(shù)過青云塔的年頭”的句子。

在歌詞的敘述方式上，我們一是注重了表達(dá)的平等性。在一些推介地方文化旅游資源的歌曲中，普遍存在著將自己的“好”和“美”強(qiáng)行塞給受眾的現(xiàn)象，歌者置于一個(gè)“高處”的位置。“居高臨下”是難以引發(fā)聽者共鳴的。為避免這種情況，我們采用設(shè)問的方式，不說永州如何好、如何美，而是問你可曾見過、聽過、嘗過、聞過……連發(fā)16問，以一種平視的、親切的，同時(shí)又是強(qiáng)烈的方式與聽者之間建立起情感的鏈接。

二是注重了文字的通俗性。用詞平實(shí)呈口語化，通篇沒有生僻難認(rèn)的詞語。同時(shí)，遣詞造句比較講究，在平實(shí)中體現(xiàn)用心。如用“風(fēng)流”一詞表達(dá)對懷素書法的推崇，準(zhǔn)確地反映了懷素狂草獨(dú)步古今的江湖地位。

三是注重了歌詞的韻律性。以永州的“州”字為韻腳，一韻到低，看到歌詞，似乎就有旋律從心底升起。

四是注重了情感的遞進(jìn)性。經(jīng)過主歌部分綿密的情感輔墊，歌曲進(jìn)入到副歌部分，用“牽手、喝酒、理由和鄉(xiāng)愁”四個(gè)元素將歌曲漸次推向高潮；牽手并不單指男女朋友之間的情感表達(dá)，還應(yīng)是親情、友情的釋放；喝酒是永州人最常用、最愛用的待人接物的方式；到永州的理由太多，無法一一列舉，但萬種理由最后歸于一處：“鄉(xiāng)愁”，這是情感的總爆發(fā)。

作曲：讓旋律從百姓心底流出

一是整首歌曲采用大調(diào)的調(diào)式結(jié)構(gòu)，歌曲的色彩明朗、向上、富有激情，譜曲風(fēng)格通俗中帶有民謠風(fēng)。

二是整首歌曲的音區(qū)跨度只有九度，降低了歌曲的演唱難度，是這首歌老少皆宜的一個(gè)重要因素，從而達(dá)到便于群眾傳唱的效果。

三是主歌部分是16個(gè)設(shè)問，根據(jù)歌詞的結(jié)構(gòu)采取平鋪式的方式進(jìn)行譜曲，16句歌詞的節(jié)奏型基本一致，旋律起伏不大，常規(guī)的和聲走向，沒有夾帶過多的演唱技巧，學(xué)唱起來也不難，聽起來像是面對面交流，娓娓道來中帶有親切感，讓聽眾更加容易接受。

四是副歌部分采用了“五度、六度大跳”的旋律走向，把永州文化底蘊(yùn)的時(shí)間長度拉出來，把永州的空間跨度展示出來。同時(shí)，大音程的跳躍使得副歌部分一下就拉開了，唱起來更有激情，更有感召力，歌曲的旋律也更有辨識度。另外，根據(jù)歌詞的語調(diào)，去永州的“永”是第三聲，所以在作曲的時(shí)候采取了515的音程走向，讓歌曲唱起來與語言的平仄性更加吻合。

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