【資料圖】

2023年暑期檔的電影市場總體上來看是現(xiàn)實(shí)題材“出圈”和“爆火”的格局。先是《消失的她》把現(xiàn)實(shí)和懸疑結(jié)合起來的預(yù)熱，然后就是《八角籠中》將鏡頭拉近到格斗少年的殘酷成長史，最后是假期過半時(shí)《孤注一擲》在悄無聲息中取得現(xiàn)實(shí)類型片點(diǎn)映票房最佳后提前上映，展示出“黑馬”的氣質(zhì)。與此同時(shí)，《熱烈》也在上映12天后取得7.49億元這一較為出色的票房成績，后面還有《學(xué)爸》這樣的深度印刻中國國情的現(xiàn)實(shí)題材電影，暑期結(jié)束時(shí)還有備受期待的張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《堅(jiān)如磐石》。截至8月10日，《消失的她》《八角籠中》這兩部現(xiàn)象級(jí)類型影片的播放密匙由于處于“延保期”而繼續(xù)在中國票房的基本盤里奮力打拼，《孤注一擲》則在上映首日（8月8日）累計(jì)取得7.19億元的銷售票房（包括8月5日至7日點(diǎn)映的近5億元票房），展現(xiàn)出巨大的票房號(hào)召力。雖然這個(gè)暑假檔總體上沒有一部現(xiàn)實(shí)“亞類型”影片在藝術(shù)質(zhì)量層面達(dá)到5年前《我不是藥神》（2018）的水準(zhǔn)，但是多部具有優(yōu)秀類型潛質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材影片的爭奇斗艷卻足以彰顯出這一經(jīng)典藝術(shù)類型的創(chuàng)作力、吸引力和感染力。在現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)題材大類型的“極限施壓”之下，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》這樣的東方神魔題材影片雖然“低開高走”一段時(shí)間，但仍然無法撼動(dòng)暑期檔現(xiàn)實(shí)題材整體地位，至于販賣情懷的好萊塢商業(yè)大片，無論是搬出新成員?？岬摹蹲冃谓饎偅撼苡率酷绕稹?，還是被拆分開來下場撈金的《碟中諜7：致命清算（上）》，甚至是曾被寄予厚望卻被吐槽為糟蹋了“怪獸片”的《巨齒鯊2：深淵》，都幾乎沒有給中國暑期檔的電影市場激起像樣的浪花。

為什么說現(xiàn)實(shí)題材電影的“回暖”與“火爆”成就了2023年的暑期檔？這還要從這幾部電影本身的分析著手。首先是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材“亞類型”的深度挖掘。雖然總體上都隸屬于現(xiàn)實(shí)題材的大范疇，但是《消失的她》《八角籠中》《孤注一擲》以及更早的《保你平安》等影片卻各有各的主題側(cè)重?！断У乃啡〔陌l(fā)生于境外的中國人被綁架事件，主打現(xiàn)實(shí)懸疑題材取向，也蘊(yùn)含了較多的女性角色刻畫的戲份，這些要素都有較多的話題黏性與價(jià)值導(dǎo)向性，但是單從對(duì)現(xiàn)實(shí)類型的題材拓展來說，該片身上仍然保留了此前“火爆”華語電影圈的《誤殺》的影子，懸疑的敘事策略完全是為了商業(yè)目標(biāo)服務(wù)的“技術(shù)梗”，而沒有將懸疑真正地作為一種藝術(shù)手段來提升電影的敘事品質(zhì)，所以稍顯可惜。相比較而言，《八角籠中》似乎更加直面現(xiàn)實(shí)生活，格斗少年的生活、學(xué)習(xí)、成長與比賽的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，是現(xiàn)實(shí)主義影片少有的邊緣性題材，但通過具有類似成長經(jīng)歷的王寶強(qiáng)的演繹之后，則更帶有現(xiàn)實(shí)反思的厚重之感，雖然它仍然印刻了舶來品《摔跤吧！爸爸》的痕跡，但是從某種程度上，它已經(jīng)擺脫了其他同類題材的影響，成為一種雖然邊緣卻更具有本土化敘事特征的現(xiàn)實(shí)題材影片。至于早于暑期檔上映的《保你平安》選擇“網(wǎng)絡(luò)暴力”話題，講述墓地銷售員為死者維護(hù)名譽(yù)、消除網(wǎng)暴所遭遇的種種困境。雖然這部電影的完成度相對(duì)較高且?guī)в幸欢ǖ脑掝}性，主人公女兒遭受校園欺凌且勇敢走出陰影的故事也能夠引發(fā)短視頻時(shí)代觀眾們的同情與共鳴，但是，如果我們抽絲剝繭地去看這部電影后會(huì)發(fā)現(xiàn)，它仍然有刻意模仿多年前那部《搜索》的痕跡，因此影片的整體質(zhì)量并沒有達(dá)到現(xiàn)實(shí)題材上乘之作的水平，對(duì)“網(wǎng)暴”題材自身的挖掘也因?yàn)槠渖虡I(yè)類型片標(biāo)簽的束縛而沒有達(dá)到應(yīng)有的深度。相較于上述三部“現(xiàn)實(shí)向”影片的藝術(shù)努力，《孤注一擲》依然選擇對(duì)現(xiàn)實(shí)題材這一大類型下的某個(gè)點(diǎn)進(jìn)行深耕細(xì)作，緊密貼合移動(dòng)新媒體時(shí)代背景下電信詐騙這個(gè)主題，徐徐鋪展敘事、反思與批判的視角。盡管影片因?yàn)樘崆包c(diǎn)映涉嫌不正當(dāng)競爭而遭受負(fù)面評(píng)價(jià)，但是影片提檔上映后的良好口碑效應(yīng)則說明，一部優(yōu)秀影片不應(yīng)該因?yàn)槠渌胺请娪耙亍倍幌M(fèi)市場所埋沒，這也更加說明電影做好自身質(zhì)量的重要性。從上述四部現(xiàn)實(shí)題材電影的成功可以看到，雖然可能存在思想廣度、題材深度、內(nèi)容契合度以及對(duì)同類型題材的模仿度等等方面的問題，但它們無疑都大大地拓展了現(xiàn)階段中國式現(xiàn)實(shí)題材電影的“亞類型”藝術(shù)表現(xiàn)的靈活度，讓商業(yè)化的現(xiàn)實(shí)題材電影實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)方式多元、內(nèi)容主題多樣和敘事構(gòu)建的多視角，突破傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義題材影視藝術(shù)“帶著鐐銬跳舞”的約束，構(gòu)建新時(shí)代中國式現(xiàn)實(shí)主義題材電影的“多元類型宇宙”。

其次，僅以《孤注一擲》的思想內(nèi)容和審美特征闡釋為例，我們也可以看到2023年暑期檔現(xiàn)實(shí)題材電影成功“破圈”的內(nèi)生藝術(shù)邏輯。其一是它在敘事主題層面像此前幾部影片一樣直擊現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)期現(xiàn)實(shí)中國社會(huì)的痛點(diǎn)。隨著新媒體深度觸及國人的日常生活，我們在享受短視頻、虛擬交互和萬物互聯(lián)技術(shù)便利的同時(shí)，也自然而然地受到其“雙刃劍”的不良傷害。從典型詐騙到網(wǎng)絡(luò)詐騙，技術(shù)手段幾經(jīng)升級(jí)換代，但是詐騙害人的本質(zhì)卻從未改變。影片直面高科技社會(huì)技術(shù)反噬人類的這一極端重要的后果來展開敘事，它對(duì)網(wǎng)絡(luò)詐騙施加于現(xiàn)實(shí)中國人精神肉體雙重侵害的揭露、反思與批判也就找到了藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)指向。其二是影片使用較大尺度的敘事呈現(xiàn)和影像手段向觀眾揭露出境外犯罪組織五花八門的殘酷詐騙手段，凸顯了影片自身的警示教育價(jià)值。影片在集中展示了境外高薪就業(yè)機(jī)會(huì)、美女荷官在線陪聊、內(nèi)幕消息包贏誘惑等典型詐騙手段后，重點(diǎn)刻畫了境外犯罪組織在誘騙受害人后的殘酷管理手段，肉體殘害、精神控制加上物質(zhì)欲望誘惑相結(jié)合，把罪犯的貪婪、殘忍和麻木顯現(xiàn)得淋漓盡致。雖然有親歷者指出犯罪組織還有更加慘無人道的手段，但《孤注一擲》首次在大銀幕上使用較大尺度再現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)詐騙的罪惡，并時(shí)刻告誡觀眾這種仿佛發(fā)生在別人身上的罪惡和悲劇隨時(shí)都有可能發(fā)生在自己身上，引發(fā)震撼和悲憫，進(jìn)而產(chǎn)生警醒和防范，凸顯了電影的現(xiàn)實(shí)教育意義。這正如電影宣傳海報(bào)所說的那樣，“多一人觀影，少一人受騙”，在網(wǎng)絡(luò)詐騙越來越普遍的當(dāng)下，《孤注一擲》的出現(xiàn)像《我不是藥神》那樣恰逢其會(huì)，真正地彰顯了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值。其三是影片通過緊張刺激的情節(jié)設(shè)計(jì)與精彩紛呈的角色刻畫，不僅為觀眾展現(xiàn)了各具特色的“群戲表演”，而且拓展了影片的劇情張力、增加了影片的看點(diǎn)。詐騙團(tuán)伙頭目陸經(jīng)理的扮演者王傳君延續(xù)了他在《我不是藥神》中的高光表演，把一個(gè)人面獸心又復(fù)雜多變的罪犯頭目飾演得極為傳神、充滿張力，甚至在影片路演時(shí)引發(fā)觀眾們“查查吧，不像是演的”的吐槽，青年演員張藝興（飾演程序員潘生）和金晨（飾演美女荷官梁安娜）的表演也有較大突破。新人演員孫陽被發(fā)掘出來，他飾演的詐騙團(tuán)伙小頭目阿才，既為了有效管理詐騙團(tuán)伙的所有成員而心狠手辣、兇悍異常，又因?yàn)閻勰搅喊材榷鴼埓嬷贾?。影片極力呈現(xiàn)他最初出鏡時(shí)的斯文與后期他對(duì)梁安娜的純情的保護(hù)，以此形成強(qiáng)烈反差，給觀眾造成了強(qiáng)烈的心理沖擊。這個(gè)曾經(jīng)默默無聞的新人就像《狂飆》中飾演村痞李宏偉的阿如那與《漫長的季節(jié)》中飾演傅衛(wèi)軍的蔣明奇一樣，不僅是他們所飾演的影視作品的收獲，也將會(huì)給缺乏演藝經(jīng)驗(yàn)和表演能力的青年演員群體注入新的活力。

再次，現(xiàn)實(shí)題材影片之所以在2023年暑期檔獲得“出圈”“爆火”的機(jī)遇與潛能，最根本的原因還是這些電影自身的藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了較高的層面，同時(shí)也是它們電影市場獲得高口碑以及電影觀眾集體認(rèn)可的結(jié)果，更重要的原因可能還有這些影片對(duì)越來越包容的“中國元素”的精湛再現(xiàn)。這一點(diǎn)在其他類型商業(yè)電影的成功案例中也有所體現(xiàn)，例如《流浪地球》系列對(duì)標(biāo)好萊塢標(biāo)準(zhǔn)而自我超越后所塑造的“中國科幻”，《八佰》《長津湖》《長安三萬里》等所呈現(xiàn)的是“中國歷史”，《哪吒之魔童降世》《新神榜：楊戩》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》是“中國神話”，而《我不是藥神》《八角籠中》《孤注一擲》等影片所表現(xiàn)的則是“中國現(xiàn)實(shí)”。以《孤注一擲》為例，影片在呈現(xiàn)境外網(wǎng)絡(luò)詐騙組織的各種套路以及犯罪分子的殘酷手段后，也通過詠梅所飾演的警察之口反思了受害者上當(dāng)受騙的現(xiàn)實(shí)原因，“人人都有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心”。人性的弱點(diǎn)是絕大多數(shù)上當(dāng)受騙者遭遇傾家蕩產(chǎn)、家破人亡悲劇的重要原因。高級(jí)程序員潘生對(duì)自己能力的絕對(duì)自信、女模特梁安娜對(duì)紙醉金迷生活的向往、大學(xué)生顧天之對(duì)“賭一把大的成功上岸”的執(zhí)迷，最終把他們徹底拉向黑暗的淵藪，而影片通過顧天之跳樓自殺和詐騙團(tuán)伙用騙來的錢開慶功會(huì)的對(duì)比，深刻揭露了現(xiàn)實(shí)中人性的貪婪與麻木。犯罪團(tuán)伙的頭目陸經(jīng)理告訴阿才，“這不是我們壞，而是他們貪”，具有深刻的警示和批判意味。正是這種批判力度，影片才能夠獲得受眾的價(jià)值認(rèn)可，也警示人們只有堅(jiān)守本心、拒絕不正當(dāng)?shù)挠拍鼙苊獗瘎?，只有通過辛勤勞動(dòng)才能創(chuàng)造幸福生活。從這個(gè)角度上講，影片的審美價(jià)值恰恰在于它通過多層次地刻畫人性的不足來彰顯其深厚的現(xiàn)實(shí)人文主義情懷，這也是新時(shí)代中國現(xiàn)實(shí)題材電影高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)在的情感倫理基礎(chǔ)。

綜上所述，我們看到，在短短一月之間， 2023年中國暑期檔電影市場現(xiàn)實(shí)題材影片已經(jīng)形成“你未唱罷我登場”的格局，即將收尾的《消失的她》《八角籠中》和正在強(qiáng)勢上映的《孤注一擲》《熱烈》等影片目前已經(jīng)貢獻(xiàn)了70多億元票房，如果僅從消費(fèi)和接受層面的數(shù)據(jù)指標(biāo)來看，現(xiàn)實(shí)題材影片不僅成為電影市場絕對(duì)的贏家，也在藝術(shù)接受的層面為這一類型掙足了榮譽(yù)，擴(kuò)展了現(xiàn)實(shí)題材電影藝術(shù)的審美表達(dá)效果，也讓其在新時(shí)代中國電影藝術(shù)實(shí)踐中再次大放異彩。如果我們從健全電影市場運(yùn)作機(jī)制和營造健康有序的當(dāng)代電影發(fā)展格局的角度來看，多部具有較高質(zhì)量水準(zhǔn)和類型融合特色的現(xiàn)實(shí)題材電影在一定時(shí)期之內(nèi)交相輝映、各領(lǐng)風(fēng)騷也確實(shí)是有益于中國電影文化工業(yè)體系高質(zhì)量發(fā)展的事情，因?yàn)樗鼜哪撤N程度上反映出當(dāng)代中國電影藝術(shù)類型創(chuàng)作與轉(zhuǎn)型的良好勢頭，見證著新時(shí)代中國電影類型創(chuàng)新和多元化發(fā)展的格局，更體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材影視藝術(shù)內(nèi)容生產(chǎn)、傳播、接受與革新的多種可能性?，F(xiàn)實(shí)題材影片的大放異彩不僅展現(xiàn)其在審美創(chuàng)作實(shí)踐中的持久生命力，而且也給新世紀(jì)以來受制于習(xí)慣思維遵循大制作、大場面和高票房的中國電影市場帶來了嶄新的發(fā)展思路。據(jù)此，我們也可以大膽預(yù)測，2023年暑期檔將會(huì)是推動(dòng)中國商業(yè)類型電影發(fā)展格局轉(zhuǎn)型升級(jí)的一個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，它在新世紀(jì)中國電影高質(zhì)量發(fā)展的偉大歷程中具有特殊的歷史意義與審美價(jià)值。

（鮑遠(yuǎn)福 作者系貴州民族大學(xué)傳媒學(xué)院副教授）

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